（同治）重修上高縣志_-_同治九年_(1870).pdf

而讀之則見其音和其調逸其遣詞雅其引類切朗然一遍
如與九華山人壽鄉公輩相欵接香冉冉襲人衣袖真寫生
妙手顧其領異標新爛然奪目不專作冷艷疎香語或以爲
菊花之隱逸者也殆不類是大不然亦觀乎啄梅花者乎半
樹橫枝梅之遺韻也得羅浮萬樹之語而梅之芳訊益多空
山野水梅之逸致也得珠宮玉照之詞而梅之至神畢露夫
公之詠菊也亦若是則已矣是故劉夢得之王堂琪樹未必
不勝於少陵之愁眼寒城也潘安仁之儀鳳集鶴未必不勝
於張黃之和霜伴月也取逕旣別生面遂開爲寒花寫出一
上齋縣志
卷二十二
藝文
序
段精神卽爲幽人增長幾番氣韻豈不快哉是詩作於癸巳
之歲逾年而公遂歿余以荒於筆墨今乃得敘而歸之於是
公墓有宿草矣沃署東有圖一畝許歲樹菊數百本年來異
種續有加增恨不得起公而賦之然當離披五色占斷西風
日於公餘抱此詩吟賞其側佳節酷罰三徑徘徊恍忽遇公
於卷輒問謂買閩仙灼灼尚盤英美人無消息詩境逼真固
未可也
音律指迷序
傳九淵邑人

读起来只觉得音韵和谐、格调飘逸，遣词造句典雅考究，用典贴切自然。整篇诵读下来，仿佛亲眼见到九华山人与寿乡公这些雅士相互唱和的场景，连衣袖间都仿佛飘来若有若无的墨香，真是传神写照的妙笔。这般标新立异之作，文采绚烂夺目，却并非一味追求冷艳孤高的辞藻。有人说这像是隐逸的菊花，我倒觉得不尽然——诸位可曾观察过啄食梅花的雀鸟？那半树横斜的梅枝自有风骨，而"罗浮万树"的典故更让梅香愈发浓郁；空山野水间的寒梅别有逸趣，"珠宫玉照"的描绘则将其神韵全然展现。先生咏菊的妙处，正与此异曲同工。

因此刘禹锡笔下的玉堂仙树，未必就逊于杜甫眼中的寒城愁绪；潘安仁描绘的仪凤集鹤，也未必不及张黄门吟咏的霜月清辉。既然取径不同，自然别开生面，为寒秋之花注入了全新的精神气韵。这难道不令人拍案叫绝吗？此诗作于癸巳年，次年先生便与世长辞。我因疏于文墨，直到今日才得以整理作序。如今先生坟头已生隔年草，沃署东边有片一亩左右的园子，每年栽种数百本菊花，近年来珍稀品种更是有增无减。真遗憾不能请先生起而复生为之赋诗，但当五色菊瓣在秋风中摇曳生姿时，我总在公务之余捧着诗卷在园中吟赏。每逢重阳佳节，沿着菊径徘徊，恍惚间仿佛在卷册中与先生重逢，不禁想起贾岛"灼灼尚盘英，美人无消息"的诗句——虽说意境逼真，终究难及先生风范啊。

（注：通过重构句式突出音韵美感，将"香冉冉袭人衣袖"转化为通感修辞；对"罗浮万树""珠宫玉照"等典故采用意译呈现画面感；将结尾的诗人对话处理为意境联想，保持散文式抒情节奏）

《音律指迷序》
傅九渊 邑人